это который для персонажей Сорокина, ежедневно кушающих норму? так он к пеписке прибавляет недостаточно, поцоны смеяться будут - раз. Обладателям аффторских свистелок и перделок за 100500 настоящих денег такое не по понятиям - два.
...и так далее. Ну вы поняли.
эти хорошие винтажные аппараты за последние 35 лет перебывали у меня в руках в количестве, более чем достаточном для того, чтобы более- менее представлять себе, что это за ржавое гнильё/ вечный геморрой на свою заднитцу. И вообще, весь этот веньтажъзбобыноме!!! придумал Рауль, как известно
про понты в абсолюте есть прекрасный старый текстик
http://phlanger.narod.ru/jpg/glomur.txt
кодировка уындоззз-1251, если чо...
дизайнерские свистелки и перделки по бокам (см. текстик чуть выше) как-то наводят на некоторые подозрения...
Таки две тридцатьчетвёрки - это, понятно, выхлоп, а вон та декоративная хрень с рогами - неонка- индикатор включения, или газотрон какойнть, выпрямитель?
Ну и что тут особо военного?

Я думаю, мы тут зря распинаемся. Похоже автор для себя уже давно всё решил - купить у Антона "маленькие" на LM-ках. Ему похоже этот звук понравился. Не скажу, что на этих микросхемах плохие усилители, звук достойный, но как говорят, это как опять в первый класс. Я уже не возвращаюсь к таким вещам, после того, как услышал намного более выдающийся звук ( я сейчас не про свою систему). Так вот, говорить и доказывать мне лично, что те "малышки" переиграют например усилитель, который я в данный момент слушаю, просто смешно. Даже на моих, не дорогих колонках, прекрасно слышно разницу, после переключения разных типов усилителей. За 2015 год у меня перебывало примерно 30 транзисторных усилителей в ценовой категории от 15 тыс. до 500 тыс. рублей, несколько ламповых брендовых, несколько самодельных. Самодельные ламповые не дали шансов ( кроме Electrocompaniet ECI по моему пятой серии).
Последний РР, который у Олега Некрасова, тоже не оставит шансов даже компаниету.
А по стоимости...автор же сказал, что больше не собирается тратить большие деньги на звук. Может ему и 50 тыс. уже много. Вот и начали советовать самодельные, естественно ламповые ( как уже сказали, грех таким колонкам транзистор подсовывать). А первая же ссылка Narayan, если не ошибаюсь усил там стоил 300 тыс. Так кто же из нас не внимательный?
В общем Владимир, ты уже скажи, что же ты хочешь и оговори сумму, а то даже смешно, пошёл срач, а от тебя НИЧЕГО! Может тролишь?

Если не против авторских аппаратов- поищите на просторах тырнета JLH 1969, Poweramp №1, Noosfera Echo- я думаю б/у в 50000 вполне.

А в чём собственно её "хорошесть"? В освещении комнаты? Или удивлять друзей размером эээээ , ну сами знаете чего

Чё проситься то слушал я его, отличный усилитель, но цена то у него какова? Тут про 50 тыс. народ топчится. Или на вторичке его можно купить за означенную сумму? И опять, равнять его с лампой не получится. Не могу описать ощущения, но звук не такой объёмно-упругий, как у лампы ( я не про брендовые лампы, они не чем не лучше, как и писал, хороших транзисторных).

Почему то у меня складывается впечатление, что мы знакомы, не?
Таак, какой усил из ламповых выступит на равных с плиниусом, особенно по проработке мид нч? По серединке понятно всё.

Да не, не троллю я. Мне интересно, могут ли наши мастера сделать хороший усил, конкурирующий с лучшими брендовыми образцами, но с гуманной ценой. Мне не нужно советовать усилки за 300 тысяч и более, так как при наличии такой суммы я просто взял бы Наф и закрыл тему усиления для себя.. Воооот

Откуда мне знать? Меня с форума Самарские знают в глаза.

Который сейчас у Олега в чистую сделает. И ещё раз повторяю, для кого-то только частотка важна, для кого-то КИЗы, кому-то чтобы в грудь било или почки трясло. Я же не знаю Ваши пристрастия. Я люблю, что бы звук, как можно больше напоминал реальный. Тыц бум меня давно не радует, не интересно.

Вы утверждаете, что тот усилок выиграет по проработке и микро динамике на нч у плиниуса? Ну ведь это не так.

Так тебе твой друг только и советует такие. Понимаешь, любой промышленный усилитель - куча компромиссов, оратных связей, узлов поддержания режимов... короче куча всего, что освобождает от отладки при изготовлении, быстро и много. Когда любитель собирает для себя или под конкретный заказ, он может уйти от этого, звук только выиграет. А с твоей акустикой усила больше 2 Вт и не надо, но при условии, что он не транзисторный.

Почему? Потому что самодельный не может? Или потому что лампа и микродинамика не живут вместе? Если так, то мне интересно, кто Вам такое сказал? Тем более самые главные узлы в том усилителе не намотаны на коленке, а именитого производителя, да и лампы не из дешёвых.

Давайте так. Вы слушали Грифон Дьябло и Плиниус 250. Можете охарактеризовать различия в звучании этих двух усилителей? Если не сложно конечно.

Вспомнил, мы с тобой не знакомы, но есть общие знакомые и теперь я уж точно знаю, что тот путь, который я предлагал, тебе не годится. Только каменный усил, без вариантов, на микросхемах

Хорошая была система (

Попробую на пальцах: ваша акустика не для "проработки мид нч" или прочих сч и вч.
Ваша акустика для прослушивания музыки!
Но, похоже, вы совсем этого не понимаете, и самое обидное, даже не пытаетесь.
К неё нужен приличный ламповый усилитель и все. Будет, по настоящему, музыкальная система.
Никакой плиниус и близко не даст того кайфа, который вы можете получить от своей системы.

Всё понимаю, сам лампу люблю.

Не надо любить, надо слушать!

Так я всегда и слушал, но вот так получилось, что пришлось всё продать. Теперь потихоньку заново начинаю.

100 Ваттные SE шники Шторм. Автор Николай Пономарев.
Отличная вешь, но недешевая. 100000 $ за пару моноблоков.
Можете послушать здесь:

что то мне подсказывает, что вы желаемое за действительное выдаете.

НУ что ж! Наверное следует пожелать удачи англицкому Сагдену... Ему придётся не легко.. Как впрочем и всем остальным корректорам.. Так что Олег,ты сильно в случае чего, Сагден не осуждай... Он не хуже других..И делает Всё, что может...

Эх....ваш бы талант..да в нужное русло.
И Россея бы расцвела.....

у если честно я за него не то чтобы сильно волнуюсь - он там очень высокого качества. Например, встроенные корректоры в Аркамах и Ротелях, которые мне попадались, сильно ему уступают. Вот что пишут на зарубежных сайтах про его корректор:

Just listen – you will find it worth more than a thousand words.Despite the high power installed, Sugden have included a Moving magnet phono stage of extremely high quality.
(http://neophonics.com/?p=131) То есть не просто высокого качества, а экстремально высокого)).

На заборе и не то написано.. Поживём и сами послушаем.. Тогда и понятно будет,отвечает его корректор ,заявленному качеству звучания,или же это только слова?

О-О-О Олег -Всё с ним понятно..Я нашёл ..На чём и как реализована схема ММ корректора твоего Сагдена ..На Операционном усилителе.. Со всеми вытекающими от сюда последствиями для звучания.. На "Непосредственно к входным разъемам прикреплена плата коммутации (на реле Relpol польского производства) и предусиления (включая MM-фонокорректор на операционном усилителе OP275), а в центре аппарата расположена плата усиления по напряжению, которая выполнена на дискретных элементах." http://hi-fidelity-forum.com/forum/thread-126854.html А это означает глубокая Общая Отрицательно Обратная Связь.Которая охватывает операционный усилитель.. Ну, удачи ему желать, смысла нет... Так что не верь написанному фирмачами.. Они в звуке не разбираются.

Ты сначало дорасти до " чтобы быть навсегда вписанными в золотую книгу истории аудио."......а потом рассуждай...

Дорос и знаю о чём говорю..

http://ldsound.ru/6-stepenej-shizofrenii/

Совершенно отдельной «статьей» идут самодельщики или, иными словами, непризнанные гении. Этот класс аудиофилов (их где-то 3% от общего числа — для «городских сумасшедших» это очень много!) признает только и исключительно собственные «изделия», вырубленные как Буратины топором из полена, считая инженеров крупнейших конструкторских бюро мира продажными свиньями и полными лохами. Они постоянно находят в промышленных изделиях «серьезные» недостатки и конструктивные ошибки, которые, по их мнению, тиражируются десятилетиями. Взамен они предлагают кустарные «решения», которые, по их мнению, тянут на Нобелевскую премию, но которые по какому-то странному стечению обстоятельств никто и нигде, кроме их самих, всерьез не воспринимает. Ну, как говорится: «Каждый дрочит, как он хочет» или «Чем бы дитя ни тешилось, лишь бы не вешалось». В любом случае увлечение это достаточно безвредно для окружающих, да и к рюмке не тянет.

Олег, у меня не IA-4, а просто Masterclass, первая версия, поэтому не уверен, что там абсолютно такая же реализация.
Но надо отдать должное - с Утопией иногда возникают похожие ощущения:
...Преувеличенный, слегка распущенный басовый регистр в сочетании с ясной и даже звонкой верхней серединой оживил струнные инструменты, наполняя пространство ощутимыми вибрациями, приятная тягучесть вокала обнажила связь с ранними средневековыми распевами. Голоса солистов Cantus Cölln были чарующе прекрасны, свободны, возвышенны; богатство тембров и благородство интермодуляций создавали ощущение живой музыки, излучающей девственную чистоту и здоровье. Как это было непохоже на то академическое прочтение, которым я восхищался совсем недавно. Потихоньку я начинал разгадывать секрет звучания Sugden. Возможно, многие аппараты так увлекаются задачей создания точного звукового подобия, что совершенно лишают музыку жизни. Но слух все равно отказывается полностью поверить, и в результате слушатель остается ни с чем. Англичане из Sugden решили не играть в эту игру — отпустив удила, они придали исполнению свободу, необязательность и непонятность, обратившись к нашей способности самостоятельно домысливать звуковые и музыкальные образы. Насколько плоды нашей фантазии будут адекватны авторскому замыслу, зависит в таком случае уже больше не от самой аппаратуры, а от личного душевного мира и опыта музыкального восприятия.
В этом отношении очень показательна нетривиальная интерпретация комплектом Sugden Седьмой сонаты Бетховена. Та самая неопределенность баса во времени и силе привела к тому, что запись обрела необозримую многомерность, в едином музыкальнозвуковом пространстве вдруг возникло несколько самостоятельных субстанций — композитор, исполнитель и инструмент были независимыми и полноправными участниками творческого акта.