Uriah Heep — «Salisbury»
Январь 1971 года, Vertigo Records (Великобритания) / Mercury Records (США)

После успеха дебютного альбома «...Very 'Eavy ...Very 'Umble» Uriah Heep оказались в положении, которое обязывало. Группа, собранная из сессионных музыкантов, доказала, что способна звучать мощно, но за фасадом скрывалась проблема: материал в основном сочинялся дуэтом вокалиста Дэвида Байрона и гитариста Мика Бокса, и это накладывало ограничения. Для второго альбома роли изменились. Кен Хенсли, чей орган и клавишные были сердцем саунда, взял на себя авторство половины песен единолично. Именно этот сдвиг превратил Uriah Heep из подающей надежды хард-рок-группы в нечто более сложное и амбициозное.

Запись проходила в октябре и ноябре 1970 года в лондонской студии Lansdowne Studios, продюсером снова выступил Джерри Брон. Сессии шли с необычной для того времени роскошью: лейбл дал группе свободу, которой пользовались немногие. Это позволило пригласить для заглавной шестнадцатиминутной композиции полноценную духовую секцию. По разным данным, в записи участвовали от 24 до 27 музыкантов, аранжировку духовых и деревянных инструментов выполнил Джон Фидди. Для группы, чей дебют строился на жёстких гитарных риффах и прямолинейном хард-роке, это был рискованный шаг в сторону прогрессива, симфонических структур и почти джазовых гармоний.

Реакция критиков на момент выхода была сдержанной. AllMusic в ретроспективной рецензии отметил, что альбом «слишком нефокусирован для случайного слушателя, но предлагает достаточно сильных песен для коллекционера Uriah Heep», и что он усовершенствовал фирменный сплав группы из «тяжести металла и сложности прогрессивного рока». Record Collector в обзоре переиздания 2016 года назвал «Salisbury» одним из «недооценённых тяжёлых альбомов золотой эры жанра», отметив, что он «слегка уступает неформальному обаянию предшественника, но запечатлевает группу на пике её возможностей». Обозреватель Progarchives увидел в заглавной вещи «первопроходческую работу в создании нового направления, где энергичные структуры хард-рока сливаются с утончёнными разработками прогрессивного рока».

«Salisbury» не стал коммерческим триумфом, но закрепил за группой репутацию одной из самых амбициозных команд британского хард-рока. В альбоме слышно, как Uriah Heep, ещё не растерявшие сырой энергии дебюта, впервые позволили себе думать о форме и звуке как о едином полотне.

релиз получил смешанные отзывы. Джон Ландау в Rolling Stone написал, что Дилан «сделал запись с типичной для него халтурой», а сам альбом «будет звучать как великий только какое-то время» и является «недолговечным». Ник Кент назвал аккомпанемент «настолько дешёвым, что он звучит как черновые дубли». Однако Кристгау поставил оценку A, а Стивен Томас Эрлевин из AllMusic позже написал: «Дилан делал более влиятельные альбомы, но он никогда не делал лучше».‌

Роберт Кристгау поставил оценку B, отметив, что Вини Райли «не обладает уникальным звуком, как Джонни Марр», а автономия «поощряет лагерную грандиозность парня, который пытается сделать так, чтобы фраза "я люблю тебя больше жизни" звучала живо». Он признал, что заглавный трек «утомительно тянется 7:40», но тут же добавил, что The Smiths «редко когда выдавали хук, который хотелось бы переслушивать так же сильно, как в "Everyday Is Like Sunday"». AllMusic был более благосклонен, назвав альбом «изящным» способом доказать жизнеспособность Моррисси без Марра, и отметил, что пластинка не уходит радикально от звучания финального альбома The Smiths, предлагая «дюжину звенящих гитарных поп-песен».