Просто " Black "

FrankZappa -Make a Jazz Noise Here 1991
нарезка концертного тура 88года . Адское варево из авангарда, классики , джаза, рока.
Наилучшие рекомендации

Образец хорошего вкуса и кладезь хорошего настроения.

oolala007, Мулявин, Лоза и ещё кто-то?

TTi, и Кузьмин

В записи альбома приняли участие виолончелист Вольфганг Типольд (Wolfgang Tiepold) и знаменитый рок-вокалист Артур Браун (Arthur Brown), исполнивший стихотворный текст Клауса Шульце в композиции «Shadows of Ignorance» («Тени невежества»).
Вольфганга Типольда Клаус Шульце знал со времён записей со струнным оркестром для альбома X[1]. С Артуром Брауном он познакомился во времена работы над альбомом «Mirage» и был поклонником его творчества.

Можно сказать, что с этого альбома началось мое увлечение электронно-танцевальной музыкой.
Моя первая пиратская кассета (без буклета, естественно), купленная где-то на рынке в Черногорске в 1995 году (на второй стороне еще был альбом MO-DO, ради них и покупал, Пандора - на сдачу)
Потом все каникулы отжигали с двоюродными сестрами под эту запись

Горрыныч, классные

Eisturzende Neubauten Kollaps 1981
Музыка пластинки, в большей степени, представляет собой атональные индустриальные шумы, сквозь которые изредка прорываются «психотические» крики Бликсы Баргельда, время от времени сменяющиеся эмоциональными декламациями. Итальянский музыкальный обозреватель Пьеро Скаруффи охарактеризовал альбом как «немного музыки, много эмоций». Редакция Trouser Press определяла пластинку как одну из «самых шокирующих» записей, когда-либо выходивших на виниле.Критик Allmusic Стюарт Мэйсон отмечал, что Kollaps «является их <Einstürzende Neubauten> самой примитивной и радикальной попыткой» и «чистейшим выражением их первоначальной эстетики».

Вернувшись из Америки в мае 1984 года, Einstürzende Neubauten приступили к записи очередного альбома в берлинской студии Hansa Ton. В альбоме Halber Mensch группа решила внедрить в свои индустриальные шумы немножко побольше музыки. Для этой цели был нанят интересный продюсер Гарет Джонс. Этот англичанин, поработав однажды в студии Hansa, был так впечатлён её техническим оснащением, что решил остаться жить и работать в Берлине. Работы в студии хватало, поскольку кроме местных, сюда приезжало записываться и сводиться немало английских групп - расценки в Германии были гораздо ниже за счёт разницы валютных курсов. Гарет Джонс был одним из пионеров цифровой записи, на студии Hansa он много экспериментировал со звуковой средой, что привлекло к нему группу Depeche Mode: Джонс записал два их альбома - Construction Time Again (1983) и Some Great Reward (1984). Джонс познакомил Depeche Mode и Einstürzende Neubauten с методом сэмплирования.

Одну песню из альбома Halber Mensch - Sehnsucht (Zitternd) / Желание (Дрожь) - группа записала еще в августе 1983 года на Би-Би-Си для передачи легендарного диджея Джона Пила. Это было их первое и последнее появление у Пила.

Haus der Lüge (с нем. — «Дом лжи») — пятый студийный альбом немецкой экспериментальной музыкальной группы Einstürzende Neubauten, изданный в 1989 году. В основу обложки лёг фрагмент гравюры немецкого художника Ханса Бальдунга «Эякулирующий жеребец, отвергнутый кобылой» 1534 года.

Новый альбом у The Weeknd…. Как всегда очень хорошо!
https://music.yandex.ru/album/35219103? ... =copy_link

Selected Ambient Works 85–92» — дебютный студийный альбом 1992 года британского музыканта, композитора и диджея, одного из самых влиятельных и важных исполнителей электронной музыки Ричарда Д. Джеймса, выступающего под псевдонимом Aphex Twin. Уже вскоре после выхода эта работа стала считаться культовой вехой в истории развития электроники, эмбиент-техно и Intelligent dance music.

Drukqs содержит треки, датируемые «семью или восемью годами», со слов Джеймса, хотя бо́льшая часть альбома была относительно новой[18]. Лонгплей представляет собой двойной альбом, включающий примерно два стиля: быстрые, тщательно запрограммированные треки с использованием преувеличенных брейкбитами драм-н-бейса[3] и классические фортепианные отрывки[4], сделанные с использованием инструментов с компьютерным управлением, таких как модифицированный дисклавир от Yamaha и несколько MIDI-контролеров, барабанные механизмы на основе соленоидов, изготовленные самим Джеймсом, Кеймаг описал его как «беспокойно переключающийся со своего самого кислотного дрилл-н-бейса на невероятно щедро подготовленные фортепианные вставки, вдохновлённые Джоном Кейджем»[1]. В NME отметили, что альбом проходит через техно, драм-н-бейс и рейв начала 90-х, в то время как фортепианные интерлюдии сравнивались с работой Эрика Сати.

Exit Planet Dust» считается одним из ключевых альбомов жанра биг-бит и оказал значительное влияние на развитие электронной музыки в 1990-х годах. В 2002 году журнал Muzik назвал его вторым лучшим танцевальным альбомом всех времен, а Q TV включил его в список 50 лучших альбомов 1990-х годов.

Child in Time» имеет «внешние корни», только тут уже постарался не Роджер Гловер, а Джон Лорд. Ему понравились аккорды, которые он обнаружил в композиции «Bombay Calling» с вышедшего летом 1969 года диска американской фолк-психоделической группы «It's a Beautiful Day». Короче, он все эти аккорды взял целиком, и тут снова на находку накинулись остальные участники группы и сделали из нее то, что мы сегодня знаем под названием «Child in Time». Эта композиция обкатывалась на концертах тоже, как и «Король скорости», и тоже была записана в окончательном варианте на студии IBC в январе 1970 года.

THE CHEMICAL BROTHERS «SURRENDER» (1999)
Выдающиеся электронщики «Химические братья» выпустили альбом «Surrender» на пике славы, подчеркнув обложкой преемственность с предыдущими музыкальными эпохами и связь с рок-музыкой. Сингл «Let Forever Be» с вокалом Ноэла Галлахера, например, можно признать современной брейкбит-адаптацией битловской «Tomorrow Never Knows».

Матмос, пожалуй, наиболее известен своей работой с Бьорк над альбомами Vespertine и Medulla, а также туром Greatest Hits, где они обеспечивали большую часть аккомпанемента вместе с арфисткой Зеной Перкинс и гренландским хором. Большая часть их работ связана с переосмыслением сэмплов и использованием найденных записей для создания часто минималистичной электронной музыки. Например, в их работе над Vespertine в основном использовались звуки природы, такие как распускающиеся цветы и звуки, издаваемые насекомыми, а их альбом A Chance To Cut Is A Chance To Cure состоит из сэмплов, взятых во время пластических операций.

Для меня Telegram — это тоже Post, но просто все элементы песен преувеличены. Это как ядро альбома Post. Поэтому странно называть его ремиксом, это как бы наоборот. Это как бы обложка Post в розовых и оранжевых больших ленточках. Но Telegram более решительный, обнажённый. Не такой, который старались сделать приятным и милым на слух.