У меня такое было с напольными "задохликами" - сухой четкий бас, но без фундамента, мяса. Пробовал сначала свой Magnat 200, который у меня в ДК стоит. Не понравилось. Пробовал MJ Pro 60, лучше но тоже не то. А потом сменил АС и с нынешними вообще саб мало что добавляет в масштабе и глубине. Возможно у всех разный опыт из за различий АС и КДП

cовершенно со всем согласен, тоже недавно два RELа внедрил в свою систему, стерео что бы было , и только положительные эмоции от звука

Алексей, поздравляю! Очень правильное решение. Сам уже лет как десять пользуюсь сабвуфером и у четверых друзей из моего близкого окружения в системе сабвуфер и все очень довольны. К меня ATC c закрытым корпусом в классе А. Хочу поделиться одним интересным и необъяснимым для меня эффектом: включение сабвуфера в систему, благприятно действует на весь частотный диапазон.

Кстати, вопрос знатокам. Спикон берет сигнал с выходных клемм. Некоторые усилители на низких уровнях могут имет повышенные искажения, т.н. "проблема первого ватта". Ну и нусилитель саба тоже может страдать этой фигнёй. Плюс сами дины. Не получится так, что при тихих уровнях, когда саб особенно должен помогать, низ получается кашеобразным? Ну объём там, глубина, масштаб это понятно конечно

Незнаю) у моего нет высокого входа, а если и был бы, усилитель работает в классе А, вряд ли такая проблема есть

Без высокого входа это получается специализированный для ДК? Как его в стерео систему интегрировать? Были, конечно, двублочники с выходом LFE, но это редкость

Там два входа , должно быть смешиваются

спецом заострил на этом внимание, пагонял различные жанры на разных громкостях, хотя сам слушаю уже давно на ниже среднего. где то если орентироваться по часам от 9 до 11 громкости. низ отыгрываеться чётко без каши, сабы у меня подключены по высокому входу, настроенны максимально прозрачно, не выделяються , как будто это только колонки звучат так,
у меня же предусилитель с мощником, я еще и на преде могу специй подкинуть, если в какой то записи что то не устраивает.

Нельзя по ним ориентироваться из-за разной характеристики РГ. Например большинство японцев наваливают в первой четверти регулировки и уже "на 12 часов" орут едва ли не на максимуме и дальнейшее вращение мало что добавляет. Комфортное звучание там 8-10 часов. Большинство "бутиковых" европейцев до 12 часов очень плавно добавляют, зато РГ так же плавно работает до упора. Комфортное звучание 10-13 часов. Так что тут у кого какие часы.

Это верно, у меня же ещё и на магнитофонах регулируемая выходная громкость,, и там она рекомендуемая стоит на 3 часа , там даже на крутилке фиксированное местечко CAL на цифре 7 есть. калибровка значит.

Налепил шильдики на акустику. Жаль, что побольше не было. Малюсенькие совсем. Ну, и шляпки саморезов до кучи прикрыл тонкими самоклеящимися кружочками из ПВХ... Вроде, ничо так, симпотно...

НОВЫЙ ВЕРТАК. ПОЧТИ END GAME…

Перед тем как «обозреть» очередную обнову, вспомним, с чего начинался мой путь в этот удивительный и коварный мир винила. Лаконично отметить ключевые моменты необходимо, чтобы понять – «как я дошел до жизни такой»…
Итак. Много лет назад хороший знакомый подогнал (за «спасибо») комплект советской аппаратуры и пачку «мелодиевских» пластинок. Комбо из «Радиотехники – ЭП-101» со штатной ГЗМ-005 и корректором на микросхеме, очевидно, не могло являться той точкой, от которой стоило бы вообще начинать своё вхождение в тему на серьезных щах. Тем не менее, весь этот «аналоговый вайб» мне пришелся по душе, да и сама эстетика винила в целом - тоже. Так я подсел на черные кружочки.
Вскоре обзавожусь «Электроникой-012», первой импортной головкой Acutex 415 и ламповым фонокорректором от Димы Phlanger. Эта связка уже как-то звучала, это можно было слушать. Увы, проигрыватель имел врожденные, и почти неисправимые дефекты - неправильный изгиб тонарма, и его геометрически неверная «посадка» с завода (из-за чего ближе к яблоку были слышны отчетливые и недвусмысленные искажения). В целом же, это был занятный конструктор для приложения шаловливых ручонок. Чем я, собственно, и воспользовался в дальнейшем. Следующая покупка была выше по уровню. Но, по сути своей - спонтанная и малопродуманная. Случилась оказия – возможность взять импорт с Японии, но брать надо было быстро – или он, или ничего (такая была ситуация). Ключевые слова: «в коробочном состоянии», «полный автомат», «недорого». На «дорого» денег тогда не было совсем, так же как и времени выбрать альтернативу, всё взвесить и принять решение. Так в моей жизни появился автоматический Pioneer XL-A800. Если «Электронику-012» можно считать моим «входным билетом» в мир винила, то Пионера следует почитать за «проездной». Машинка в целом радовала, а старшие товарищи по увлечению снабжали меня легендарными головками «на послушать», да и свои «столы» тоже давали погонять для сравнения. Вот где был настоящий пир для начинающего виниломана! Пошли тесты, обзоры. Картина становилась яснее, вырисовывались какие-то выводы и мысли. Многое, чего я раньше не понимал в виниловой теме – приняло форму вещей очевидных.
Наверное, я бы так и жил со своим «Пионером», пока в этом году не перешел на акустику уровнем выше. Вот тут-то и снизошло озарение: вертушка – теперь слабое звено во всей цепочке. Новые колонки задали настолько высокую планку по звуку, что «Пио» взял свои чемоданы, и со словами - «Я вас не потяну», вышел за дверь. Капитан Очевидность тут же подбадривающе похлопал меня по плечу, и хитро улыбаясь, как Ленин на субботнике, подмигнул. Мне всё стало понятно – апгрейд неизбежен.
Аргументы в пользу смены вертака нарисовались сами собой (тут и чисто объективные причины, так и вкусовые моменты):
«Пионер» имеет на борту штатный (несменяемый) тонарм средне-тяжелого формата. По сути, он не в состоянии «раскрыть» все те легендарные высокоподатливые головки, что я тестировал когда-то (Grace F8C, Empire 4000, ADC XLM, Shure V15). Была мысль сразу перейти на MC, но и тут засада – вся автоматика в проигрывателе со временем накрылась медным тазом, и юзать дорогущую бошку без микролифта – стрёмная затея. До полноценного ремонта руки так и не дошли – чуял неизбежность замены, да и приноровился ставить иглу на пластинку вручную. Так и жил надеждой, что однажды куплю и буду слушать то, что хочется, а не то, что вынужден…
Второй момент. Желание попробовать другой вид привода. Больше склонялся к пассику. Видимо, что-то было в той старенькой «Электронике-012» – чем-то цепанула, зараза такая))
Ну, и третье. Не вписывается этот «Пионер» по внешке в текущую систему. Да и не вызывал каких-то эстетических восторгов никогда. Корпус из магниевого сплава чисто технически, конечно, хорош. Но, не то пальто. Меня всегда привлекали деревянные фасады, массивные плинты – загляденье же! Ведь проигрыватель должен не только хорошо играть музыку, желательно, чтобы он радовал глаз своего владельца! Как кто-то сказал: красивая вещь не может играть плохо!
И никакой больше автоматики! Только мануал! Только хардкор!

С предпосылками разобрались, теперь ближе к сути. Что взамен?
Как ни странно, страшных мук выбора испытать не пришлось. При всем разнообразии проигрывателей винила на вторичном рынке, фаворит был найден довольно быстро.
Я просто увидел ЕГО – и пропал))). Наверное, это была любовь с первого взгляда. Устоять перед этой красотой я был не в состоянии…
Проигрыватель, который воплощал практически все мои представления «об прекрасном». Увы, это была не 8000-я Микросейка))). Но, тем не менее, родственник, хотя и дальний…
Эпическое комбо, рахат лукум моего симсалябима: приводной стол Luxman PD-300 с установленным на нем редким тонармом Grace G-714, и родственной ММ-головкой Grace F8V в комплекте.
Вах, какой красавец!







Luxman PD-300
Японский стол с ременным приводом. Вся разработка и производство аппарата были заказаны у компании Micro Seiko (потому то в этом Luxman-е легко угадываются черты других моделей этой культовой фирмы). PD-300 поставлялся с завода без штатного тонарма. На борту есть установочная платформа (арм-база) в виде диска, поворачивая которую, можно было менять положение посадочного гнезда под конкретный форм-фактор будущего тонарма. В паспорте есть даже таблица рекомендованных «палок» от разных производителей тех лет.
Стол тяжелый – 18 кг. Развязка на трех пружинных демпферах. Регулируемые ножки.
Массивный диск весом 3,5 кг, надевается прямо на шпиндель, без субдиска.
Две скорости (33 и 45 оборотов), контролируются стробоскопом, электроника имеет кварцевую стабилизацию.





Точную подстройку скоростей можно осуществить двумя регуляторами на дне проигрывателя (для каждой скорости – свой, независимый). Здесь же, рядом – клавишный выключатель питания.
Главная фишка проигрывателя – вакуумный прижим пластинки, как у топовых моделей Микросеек (5000-я, 8000-я). Откачка воздуха производится специальной ручной помпой через два отверстия в диске. По диаметру диска отфрезерованы неглубокие каналы, связанные с воздухозаборными отверстиями.



На диске не предусмотрен слипмат. Вместо него – две резиновые манжеты с конусообразным профилем. Они служат не только опорой для пластинки, но и изолируют от внешней среды вакуумируемый объем между диском и пластинкой.



Работает это так. Кладете свою винилину, поворачиваете ручку помпы против часовой стрелки (слышится звук «У-ффф-ть»), и пластинка плотно присасывается, идеально выдерживая горизонт. О наличии вакуума сигнализирует лампочка рядом: если горит желтым – все окей. Загорелась оранжевым – вакуум потерян, и прижима больше нет.



Лучше всего система прижима работает с тонкими пластинками (немцы, голландцы) – почти всегда одной откачки достаточно на проигрывание стороны. Гораздо хуже – с тяжелыми 180-граммовыми изданиями, тут режима «присоски» хватает едва ли на одну песню. Но, бывают и исключения. Одни пластинки «засасывает насмерть», другие – почти сразу отлипают.
Опционально предусмотрено подключение специального внешнего электрического компрессора вместо ручной помпы. Скорее всего, тот способен постоянно поддерживать разряжение, и не привередлив в выборе пластинок. Но, это не точно))

Grace G-714
На текущий момент, это довольно редкий и дорогой тонарм, родом из 80-х, превосходно подходящий для работы с высокоподатливыми ММ-головками. Конструктивно реализован, как одноопорный (или так называемый uni-pivot). Здесь нет классических шариковых подшипников, вообще никаких подшипников. Палка тонарма опирается на иглу, и балансирует во всех направлениях, как неваляшка. Стабилизация в пространстве - за счет основного противовеса и бокового грузика на штанге (он выполняет роль второго противовеса для балансировки – без него тонарм заваливается на правый бок). Унипивот не нуждается в системе антискейтинга, поэтому его здесь нет (хотя некоторые источники приписывают эту роль как раз боковоу грузику).
Такая система подвеса характеризуется минимальным трением в точке опоры и высокой податливостью, что дает серьезные преимущества по звуку в сравнении с классическими конструкциями тонармов.
Деревянная часть выполнена из отборного тика, прошедшего специальную обработку и пропитку маслом, дабы избежать коробления со временем.
Шелл съёмный, оригинальной конструкции. Выполнен в виде алюминиевой пластины, с фиксацией – прижимается болтиком. Контактная группа на шелле тоже плоская (материал – родий). Такие ламели имеют в три раза больший срок службы (на истирание), нежели позолота.



Тонарм имеет все необходимые настройки. Есть регулировка по высоте. Прижим – по классике (противовес с рисками). Плавный микролифт. Ничего лишнего.



Выглядит необычно и стильно, и самое главное, очень органично сочетается с Luxman PD-300.
Как по мне – тут звёзды стопроцентно сошлись. Они созданы друг для друга.





Еще одна фишка тонарма – возможность применить жидкостное демпфирование. Сверху есть навинчивающаяся пробка, под ней заливочное отверстие, внутрь через шприц выдавливается небольшое количество демпферки (рекомендуют применять с вязкостью 200000 или 300000).



По словам Дениса, бывшего владельца (а он очень продвинутый и искушенный виниловод и коллекционер такой техники), применение жидкостного демпфирования на слух выражается, как небольшая потеря в динамике, но бас становится плотней и основательнее (эксперимент проводился на втором аналогичном тонарме, который он оставил у себя в запасниках). Тут каждый сам решает – надо ли ему это. Мой экземпляр «сухой», и заливать в него я пока ничего не планирую (тем более, вымывать эту жижу оттуда – задача со звёздочкой).
Текущие цены на Grace G714 с японских аукционов, прямо скажем, шокируют. В России (на момент написания обзора) предложений нет совсем – ни на Авито, ни на Мешке.



Grace F8V
Уже лениво писать, делегировал все нейросетке))










Теперь о самом главном – о звуке всей связки.
Признаюсь, каких-то завышенных ожиданий не питал, и иллюзий по «разрыву шаблона» не испытывал. Естественно, был изначальный расчет на некую прибавку в звуке (иначе, зачем было затевать?). Но, по итогу, мой «шаблон был порван в клочья». Я сам офигел, насколько велика оказалась разница. Первое, на что сразу же обращаешь свое внимание – динамика! Просто пушечная подача барабанов на джаз-роке. Я нередко встречал тезисы о том, что ременный привод склонен давать «расслабленное», «тормознутое» звучание в сравнении с DD или роликом. А вот нифига подобного! Там, где это нужно – барабаны просто «пробивают грудак»! (или «дают по печени» - кому что ближе). Ощущение смены усиления, будто припёр домой лампового монстра с «трёхлитровыми банками» на выходе. Весь фьюжн в коллекции был отслушан будто новыми ушами. Я и не знал, что так можно…



Нежная музыка, что называется, «задышала», вышла в зал. Ширина, глубина сцены увеличились – это понятно. Главное, что в подаче нет «принудительного нажима», зачесывающего все жанры под одну гребёнку. Если в фонограмме заложен «выброс энергии», «ментальный пендель» - проигрыватель это считает, и окатит динамическим шквалом. Если музыка «плюшевая» - будет деликатно «обтекать» острые углы и интонировать. Нужен железный кулак – получите-распишитесь. Херувимчика с крыльями возжелали? Извольте. И никакой «средней температуры по больнице», как это часто бывает у цифровых источников. Разве что за «металл» ничего не скажу – попросту не держу в коллекции. Хотя, нет - вру. В чулане откопал Ингви Мальмстина – прослушал одну сторону. Вполне, зело борзо. А если еще головку подходящую подобрать – у-у-у…
Но, все-таки, я затачивал систему под свои музыкальные нужды. И у меня всё поженилось. Придраться не к чему. Один сплошной щенячий восторг...



Один минус у этой виниловой красоты только. Быстро привыкаешь к хорошему. Через неделю всё это «богачество звука» я воспринимал уже как должное. Блэт…

Мало того. Потом начинает снова свербить в . И хочется этот свербеж унять и там открываются новые горизонты
Поздравляю, аппарат монументален, аки презики в известной скале

Поздравляю, Лёша!
Очень здоровски!

afanasy,
Красавчег!

Мои поздравления! Хороших пластинок в коллекцию!

Леш, а что там за заточка такая "улучшенный кантилевер"?

А, всё, нашел.

Алексей, это заблуждение. У поворотного тонарма с любым подшипником, возникает скатывающая сила. Но реализовать антискейт на унипивотах - нетривиальная задача. Поэтому либо забивают болт, либо изгаляются как могут - от скручивания проводков тонарма, до магнитов. Но чеще таки просто болт

Скорее всего, ты прав. Я тоже думал об этом. Просто когда то давно, когда мой товарищ по хобби Олег себе выбирал тонармы в проект, наткнулся на мульку на одном англоязычном форуме от некоего Рауля (не Санчес, нет). Довольно богатый дядька, через его руки прошло тысячи картриджей разных ценовых категорий, вставок, тонармов, столов, трансформаторов для MC и т.д. Короче, мужик ни в чем себе не отказывал)). И слушал исключительно только классику. Так вот этот Рауль на пальцах разжевывал, что антискейтингом в унипивотах можно пренебречь. Ссылку, конечно же, я сейчас не найду, давно очень было.
Собственно, с его хвалебных од унипивотам всё и началось - сначала у Олега, потом и у меня.

Таким нельзя доверять Они могут Benz-Micro Glider каждые полгода менять и нахваливать.