ВИБРОПОДСТАВКИ ПОД КОМПОНЕНТЫ


Проводя эксперименты по виброразвязке аппаратуры, склонной к микрофонному эффекту (с ламповым фонокорректором в частности), убедился, что влияние на звук есть – оно очевидное, не из области «показалось». Шипы, резинотехнические изделия, металлические шарики – стандартный набор для такого рода изысканий. Выбор определяется возникающим эффектом и вкусовым подходом к нюансам звука. Тут у каждого своя правда.
Одним словом, для себя нашел подходящий вариант, который из случайного эксперимента перерос в оформленную конструкцию, поскольку результат понравился – решил зафиксировать.

По материалам:
Мне понадобились три железные колобашки (это противовесы от древних буйковых уровнемеров УБПВ). Сквозные отверстия по центру были изначально, я лишь надсверлил потай под болты крепления. Немного шлифанул дремелем, финально прошелся мелкой шкуркой (внешнее состояние было не очень, все в окислах).



В качестве основного демпфера применил бронзовые сильфоны от вышедших в тираж пневматических самописцев ПВ10. Мне сразу приглянулся их конструктив – встроенный шип на конце, и достаточная упругость (не слишком податливые, но и не слишком жесткие, как некоторые пружины – для массы корректора самое то). Со стороны резьбы есть уплотнительное резиновое кольцо. Идеально.



Из мелочевки мне понадобились крепежные болты подходящие по размеру, и еще нарезал из 3-миллиметровой резины круглые пятаки в качестве противоскользящих подпятников для всей конструкции.



Сборка. Крепко привинтил сильфоны болтами к калабашкам.



Обезжирил поверхность и посадил на «Момент» все резинки. Прижал струбцинами и оставил на сутки.



После обточил дремелем все неровности резины, вровень с цилиндрами.
После пошло декоративное оформление. Тут понадобится уже небольшой набор из лакокрасочных материалов. Задумка была – оформить все в цвете с эффектом кракелюра (эффект старения, когда на поверхности проступают трещины, обнажая предыдущий слой краски – часто применяют в декоративном оформлении).
Опишу процесс, вдруг кто захочет применить подобную технику окрашивания.
Нам понадобятся: белый акриловый грунт, две акриловые краски (один цвет – проступающий, второй – покрывающий). Я выбрал «золото» в качестве проступающих трещин, «синий» - в качестве основного (опять же – отсылка к текущим колонкам). Кракелюрный лак (для образования эффекта) и акрил-стирольный лак для финальной фиксации и защиты всего «художества». Парочка кистей подходящей ширины.



Техника следующая:
Обезжириваем поверхность. Наносим грунт (мне пришлось наложить три слоя с промежуточной сушкой). Далее наносим слой золотой краски (пришлось красить в два слоя, чтобы не проступали следы грунта). Сушим. Наносим кракелюрный лак на всю поверхность. Ширина трещин (а значит и визуальный эффект) сильно зависит от толщины лакового слоя и времени на его сушку. В инструкции на сушку даётся 2 часа. По опыту знаю — это много. Эффект будет незначительный, либо трещины вообще не будут образовываться. Я выдерживал не более 40 минут. После приступал к нанесению слоя синей краски. Тут есть важный момент. На поверхность, покрытую кракелюрным лаком, можно наносить только один слой краски (один мазок – и тут же переходим к неокрашенной части). Повторный мазок «сворачивает» уже нанесенный слой (краска «скисает», комкается и сходит с поверхности вместе с кистью). Поэтому все движение должны быть выверенные, аккуратные. Рисунок трещин так же будет зависеть от направления кисти. Предварительно можно «потренироваться на котиках». Волнительно только в первый раз – потом пойдет, как по маслу.
После полного высыхания (не менее 12 часов), можно приступать к покрытию акрил-стирольным лаком. У меня вышло в три слоя с промежуточной сушкой в 10-12 часов (сохнет быстрее, но лучше не торопиться).
Вот такая красота получилась))

Рукодельник!
Я по ленивому так же на шипы поставил ЦАПу, благо в тумбочке нашлись из Ебенового дерева, япономатери произодство , вот такие:

Алексей, чьи слова?

Я знал, что ты это скажешь

А резинки на лампочки?

А для какой такой вашей цели ?

Лампы не микрофонят

Не все лампы имеют явный микрофонный эффект.

А красота? Красоту, товарищи, никто не отменял!

Таких у меня не было, наверное повезло или просто хорошие лампы не микрофонят

А ещё некоторые златоухие господа утверждают : «что закуска градускрадет» ; а резинки динамику

Поэтому, если лампа микрофонит, то резинку надо. А на нет, и резинки нет)
Хотя, на первую лампу фонокора я бы резинку натянул.

Я в этом вопросе решил зайти с другой стороны. Гасить резонанс опосредованно, через корпус корректора.
Интуитивно не нравится резина на баллонах лампы.

Помнится, разбирал на запчасти какой-то старый ламповый катушечник, там одна из ламп была интересно отвязана от металлического шасси. Лампа вставлялась в панельку, а сама панелька как бы висела на резиновом квадратике (4 на 4 см), и вот уже сама резинка по бортам крепилась на отверстие в шасси.

Одно другому не мешает. Сам баллон лампы является приемником звуковых волн. Тут только резинка.

Есть риск передемпфировать, имхо. Тут каждый решает сам, в зависимости от результата и своих представлениях о том, что услышал.
У меня не было задачи ввергнуть всю аппаратуру в условия безэховой камеры. Такое тоже не всякому понравилось бы.
Резонансами (как и отражениями) надо управлять, а не гасить подчистую на корню. И тема эта бесконечная, мы еще не касались акустического оформления комнаты (поглотители, рассеиватели и прочая).

Резинка - самый простой, быстрый и дешевый способ проверить, так ли оно на самом деле)

Володя, да я разве спорю? Конечно, дешевый и действенный. Надо было мне сразу написать, что я пробовал резинки, и мне не зашло (и на китайском преде ламповом тоже). Считаю этот способ крайней мерой (когда лампы уж очевидно звенят, и унять их ничем нельзя). В моем случае, "гандоны на баллоны" - топорный метод. Всё равно, что тонарм проигрывателя обклеить автомобильной шумкой, вместо того, чтобы подложить плиту под вертак (или другие способы - ножки из пробки, силикона, резины и т.д. и т.п)
Одним словом, я не сторонник прямого соприкосновения любых материалов с поверхностью лампы.